ARVOSTELU: 'BLACK MIRROR' KAUSI 6 VALLOITTAA PIMEÄN MAGIAN

Netflixin kautta

Ensimmäinen näyttää sen Musta peili luoja Charlie Brooker kirjoitti, toisin kuin pelkkä kirjailija, oli järjettömän ennakoiva satiiri. Nathan Barley . Huolimatta tästä ilmeisestä kyvystä nähdä tulevaisuuteen sekä ilmeisestä uppoutumisesta sci-fi- ja nörttikulttuuriin, joka sopii hänen purevaan, kyyniseen kirjoitustyyliinsä, harvat olisivat uskoneet, että hän päätyisi kirjoittamaan hengellisen seuraajan Twilight Zone . Mutta parin keskimääräisen kauden jälkeen viimeisin apu Musta peili on ehdottomasti sen vaipan takaisin saamisen arvoinen.

Vaikka kaudella 6 on varmasti ylä- ja alamäkiä sekä muutama järkyttävä loppu, jotka on lennätetty hieman liian selvästi (ja yksi shokki, joka tulee tyhjästä), tämä on imevät viisi jaksoa - mikä kertoo paljon, kuten kaksi niistä on kokopituisia. Siellä on lukemattomia universumin sisäisiä pääsiäismunia, vanhan koulun scifi-viittauksia ja yllättävän paljon tummaa huumoria, jotka pitävät katsojat tyytyväisinä. Siellä on jopa Pidätetty kehitys -tyylinen vitsi, joka alkaa rivillä ensimmäisessä jaksossa ennen kuin se tuottaa tulosta jaksossa neljä, ei mikään pieni saavutus antologiasarjassa.

Parin viime kauden vanheneminen (ja keskimääräinen menestys Bandersnatch , interaktiivinen jakso Musta peili että Brooker julkaisi ennen pandemiaa) on vain kadonnut. Tämä johtuu enimmäkseen siitä, että kirjoittajat muistavat, että spekulatiivinen idea voi viedä tarinan vain niin pitkälle, ja tämä hahmo on vaikuttavan sadun todellinen moottori. He ovat myös omaksuneet täysin kauhugenren parissa jaksossa, mikä tarkoittaa vähemmän riippuvuutta jo ennestään hyvin louhitusta tekniikan, kulttuurin ja ihmispsykologian risteyksestä.

Ensimmäinen jakso, Joan is Awful, seuraa Joania (Annie Murphy), kun Netflixin (Streamberry) universumin versio alkaa sarjoamaan hänen elämäänsä lähes reaaliajassa. Kun ohjelmasta tulee hitti suoratoistopalvelussa, hänen elämänsä alkaa purkautua. Joania esityksessä näyttelee Salma Hayek tai, kuten olemme saaneet selville, Salma Hayekin tekoälyversio sen jälkeen, kun kuuluisa näyttelijä myi kuvaoikeutensa Streamberrylle.

Kauden avaus on hauska (Hayek nauraa aidosti ääneen itsekseen) ja kysyy paljon mielenkiintoisia kysymyksiä, kuten tekoälyn roolista sisällön luomisessa tulevaisuudessa ja siitä, onko näillä luomuksilla tietoisuutta vai ei. . Joan is Awful on myös hieno pieni vertaus käyttöehtojen lukemisesta, kun taas huipentuma jättää yleisölle muutamia kiehtovia ajatuksia itse taiteen luonteesta – onko sen tarkoitus haastaa meidät ja saada meidät kasvamaan tai yksinkertaisesti olla jotain suhteellista. ja mukava – ennen kuin saamme epätavallisen onnellisen lopun (sillä Musta peili , joka tapauksessa). Kaiken kaikkiaan se yrittää kuitenkin mahtua hieman liikaa ansaitakseen paikan ohjelman kaikkien aikojen loistavan jakson kaanonissa.

Toisaalta Loch Henry tuntuu, että se saattaa päätyä yhdeksi niistä Musta peili jaksoja, jotka kaikki muistavat synkän luonteensa ja todellisen rikollisuuden hyväksikäyttöön liittyvän loistavan tutkimisen ansiosta. Jakson alussa ei ole todellista scifi-elementtiä, ja elokuvantekijät ja romanttiset kumppanit Davis (Samuel Blenkin) ja Pia (Myha’la Herrold) ovat matkalla Davisin kotikaupunkiin, upeaan järvenrantakylään Skotlannin maaseudulla. Kun kovin ei-valkoinen Pia tapaa Davisin äidin, siellä on jokin major Mene ulos fiilikset (mutta työväenluokka ja skotlantilaiset), vaikka tarina ei johda siihen.

Pian paljastetaan, että kaupungissa asui kerran pahamaineinen ja sadistinen sarjamurhaaja, joka myös ampui Davisin isän, poliisin. Pia vakuuttaa Davisin tekemään dokumentin murhista, mutta uskomattoman synkkä käänne kääntää tarinan päälaelleen. Vaikka shokkipaljastus ei olekaan kovin suuri yllätys, jos kiinnität huomiota, jakson viimeiset 10 minuuttia – jotka käsittelevät tämän käänteen seurauksia – ovat hämmästyttäviä, etenkin Blenkiniltä.

Beyond the Sea on ensimmäinen kahdesta pidemmästä jaksosta, ja se on selvä paluu sellaiseen spekulatiiviseen scifiin, josta esitys tunnetaan parhaiten. Se seuraa Davidia ja Rossia (Aaron Paul ja Josh Hartnett), astronautiparia kaksi vuotta kuuden vuoden matkalle pois Maasta. Vaikka sijoittuu 60-luvulle, on olemassa tekniikka, jonka avulla he voivat säteillä tietoisuutensa takaisin robottiversioksi itsestään (kopioiksi) maan päällä, jotta he voivat tuntea olevansa perheidensä kanssa. Kuitenkin tragedia iskee, ja Hartnettin hahmon vaimo ja lapset murhaavat Manson-tyylinen kultti, joka pitää jäljennöksiä harhaoppisina.

David on huolissaan Rossin mielenterveydestä ja siitä, mitä se merkitsee hänen varsinaiselle avaruudessa leijuvalle ruumiilleen, ja antaa hänen käyttää kopioaan, ja sieltä asiat muuttuvat lumipalloksi synkiin, häiritseviin johtopäätöksiin. Täynnä loistavia referenssejä kuuluisasta Ray Bradbury -kokoelmasta Kurt Vonnegutin syväleikkaukseen, Beyond the Sea tuntuu paikoin hieman liikaa kunnioitukselta, mutta Paul ja Hartnett tekivät uskomattomia esityksiä ja todella kantavat jakson hitaampia osia.

Mazey Day on kauden lyhin ja mahdollisesti heikoin erä. Siinä on loistava tähti Atlanta näyttelijä Zazie Beetz Boa, 2000-luvun alun paparazzoa, joka kylmenee urasta sen jälkeen, kun ammatin loisluonteesta tulee hänelle liikaa. Kuitenkin, kun kuuluisa elokuvatähti (ja niminäyttelijä) piiloutuu elokuvan sijoituksista katoamisen jälkeen, Bo joutuu etsimään häntä viimeiselle, massiiviselle palkkapäivälle. Harva väittäisi Brookerin kanssa, että iltapäivälehtikulttuuri 2000-luvun alussa – ennen kuin kaikilla oli älypuhelinta – oli rikollista ja häiritsevää, mutta tämä jakso ottaa liian villin käänteen ollakseen todella vakuuttava. Ja vaikka Beetz on ilmiömäinen, meille jää tyypillinen Musta peili päättyy siihen, että näemme ihmiskunnan ahneimman ja pahimman, ei ole tarpeeksi vihjeitä, jotta käänne tuntuu ansaitulta.

Viides ja viimeinen luku, Demon 79, on yliluonnollisin, vaikka räjähdysmäinen loppu muistuttaa meitä teknologisen kilpailun vaaroista, erityisesti aseiden suhteen. Sijaitsee Keski-Ison-Britannian alueella vuonna 1979 (ajattele Peaky Blinders , aksentilla), tämä komediakauhu seuraa eteläaasialaista syntyperää olevaa nuorta naista nimeltä Nida (Anjana Vasan), kun hän vahingossa kutsuu demonin nimeltä Garb (Paapa Essiedu), joka kertoo hänelle, että hänen täytyy tappaa kolme ihmistä seuraavien kolmen aikana. päivää lopettaa apokalypsi.

Kauden pisin jakso sijoittuu juuri ennen parlamenttivaaleja, jotka pyyhkäisivät Margaret Thatcherin valtaan, ja se liittyy hänen politiikkansa nousuun, rasistisen kansallisrintaman kasvuun ja siihen, kuinka syvästi konservatiivinen liike on kietoutunut julmaan rasismiin. Demon 79 ei lopu loppuun asti todellakaan anna yleisölle varmuutta siitä, onko Nidan demoni todellinen, tai hänen murenevan mielenterveytensä ilmentymä, joka epäonnistuu hänen kohtaaman kiihkoilun painon alla.

Brooker on tosielämässä naimisissa eteläaasialaista syntyperää olevan naisen kanssa (entinen tv-juontaja Konnie Huq, jonka sisar Rupa on brittiläinen kansanedustaja), ja hänen kasvatuksensa on saattanut inspiroida joitain Demon 79:n elementtejä. Samasta taustasta kotoisina tämä jakso kosketti minua erityisesti, mutta jopa ilman sitä vetoa, se on fantastinen poikkeama tavallisesta Musta peili hintaa, tarjoten kaikkea mahtavaa esityksestä ilman teknistä elementtiä.

Huolimatta sarjan raikkaasta luonteesta, tällä kaudella Musta peili tuntuu vanhemmalta, kaikella parhaalla tavalla. Ehkä se johtuu siitä, että Brooker on antanut itsensä palata siihen, mitä hän tietää parhaiten: syventyä siihen, kuinka ihminen on likinäköinen, itsekäs ja vaarallinen olento. Tai ehkä se johtuu siitä, että viimeisestä esityksestä on niin kauan, että yleisö rakastaisi kaikkea, mitä hän julkaisee. Tämä tuntui kuitenkin erinomaiselta televisiokaudelta, koska se on juuri sitä - vaikka se jättääkin sinut tuntemaan kaikkea muuta kuin optimistisen.